这次的亲热戏，因为尺度和难度都比较高，超过了我之前的戏，也让我理解了借位拍摄可以做到什么程度，给我印象也很深刻。

Q：和您早期的作品比如《武林外传》相比，您现在对表演有了哪些不一样的认识呢？

A：其实表演观念是一以贯之的，在很早以前，大概20前的时候我就是这样理解的：表演是什么，是当你说这么多的台词，和你说一两句台词，达到的效果是一样的时候，就选择那一两句的台词；当你说和不说达到同样效果的时候，就选择不说；当你做那么多的动作和简单的动作达到同样效果的时候，就选择简单的动作；当你动和不动能达到同样效果的时候，就选择不动，表演是精简和简约，但如何做到不是一天两天的功夫，有一个递进的过程，像人们常说的先加后减，我现在就更倾向于安静地演一段戏。

当然我们还有很多细节的东西，比方说潜台词。演员在说这段台词的时候，一定要了解它背后的意思是什么，比如我要表达喜欢一个人，说话的时候可能凶巴巴的，而心里恨你的时候，反而表现得彬彬有礼，这是一个很容易举的例子。还有对于剧本的理解，像是在说一些日常用语时，我们要把潜台词演出来，而不是把字面的意思演出来……就像海明威说的，艺术作品是冰山一角，真正的体积是在水下的90%，差不多是同样的意思。

Q：你似乎保持着一种精神上的自给自足的状态，这种状态在婚前婚后，或者现在和过去相比有没有发生什么改变呢？

A：比如看书的时间比以前少了，还有微醺的状态比以前少了，但是获得一些新的思考的方向，因为人在成长。我是一个自诩童年没有结束的人，但是突然又知道自己是一个中年人了，肯定有这样一个过程，而且还有压力。

在婚姻、家庭生活里，一个很重要的因素是能感觉到压力，我以前很难理解说什么是中年人的压力，觉得人到中年，应该方方面面都很满足、幸福，除非遇到重大疾病或者意外事故。原来（现在）我感觉到了，也会焦虑孩子的教育问题，有家庭之后心态上肯定有变化。

我们经常会说起柏拉图的理想国，说起陶渊明的桃花源。这些不仅仅是字面上的意思，桃花源一定不是一个叫桃花源的地方，而是一种精神上的理想境界。陶渊明达到了，所以他很了不起。后人，像苏东坡这些文坛大家也在追求这种状态，追求而不得，所以就一步步把陶渊明的桃花源推高到成为一个精神坐标。

虽然我们很难像古人一样达到那种境界，但我是希望，还能自诩保持一颗童心。在现实与理想国，在尘世和桃花源之间，我都心向往后者，但现实是我是一个行走着的中年人。我脸上有皱纹，我的身体不像以前那么能熬夜，我不能同时接两个戏，也不能白天拍戏，晚上写论文。现在我只能同时做一件事，可能随着年纪慢慢增长，将来一件事都可能力不从心，这是我必须面对的。

文陈光大

编辑韩哈哈

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文章来源：《艺术研究》 网址: http://www.ysyjzz.cn/zonghexinwen/2020/0909/677.html