艺术考古作为一种研究方法，在中国艺术史研究系统中打开了一道崭新的门，在这个层面上，郑岩所谓“偏艺术的考古学研究”之说是有合理性的，因为该方法的引入为中国艺术史的研究注入了“科学”之风。因此，顾平将它直接视为一种独立的研究方法也不是毫无根据的。

在讨论艺术考古研究方法之前，笔者拟先对古典时期视觉形象的研究方法做一个较系统的回顾，因为这与艺术考古学研究方法的形成有着千丝万缕的联系，对于艺术考古学有很多的启发，其中很大一部分艺术史研究方法甚至被艺术考古研究直接搬用。通过对艺术史研究方法、艺术考古研究方法的纵向比较，可以更为客观地了解二者之间的区别、借鉴与发展关系。

“古典时期”作为一个术语，产生于西方文化艺术史的叙事场合，与中国文化语境在内涵上并不能完全契合，因此比较容易引起误解。笔者所谓的“古典时期”在时间上大概涵盖了上起三代、下迄民国的漫长历史时期，因此“古典时期的方法”实际上包含了两层含义，或者说涉及两个方面。其一，强调古代视觉形象。对古代视觉形象进行研究，有很多行之有效的方法，有些研究方法虽然来自其他学科，但因为适用，所以经过发展，逐渐成为图像研究的基本方法。其二，强调古代的研究方法。艺术史研究有较长的发展历史，在这个流变的过程中，产生了很多经典的研究方法，其中有些方法今天早已不用或者不常用了，但它在过去的某一个阶段可能还是最重要的研究方法之一。“艺术史”是一个舶来词，由德语Kunstgeschichte 转译而来，而Kunstgeschichte 这个词本身在当代德语中的用法就含混不清：一方面它可以指艺术发展的历史，另一方面则指对这种历史发展的学术研究。因此，对艺术史研究方法的历史性回顾，似乎本身就蕴含于自身内在的发展逻辑中了。这种回溯其实是有两种指向的：一是对艺术史研究方法进行溯源、整理；二是通过研究艺术史的史学史，推陈出新，发展出新的研究理论与观念。

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文章来源：《艺术研究》 网址: http://www.ysyjzz.cn/zonghexinwen/2021/0302/1075.html