“80年代末，海峡两岸开启民间往来与交流，我母亲阅读到北京一位作家写的一首台湾老兵回大陆探亲的诗，觉得这首词太美了，就想把它改编成天津时调。曲艺团领导说这也太敏感了，出了问题怎么办？我母亲说词不能唱，曲调不见得有问题啊，出了问题她负责。”刘小凯说道，就这样母亲王毓宝大胆尝试，将慢版的“老鸳鸯调”融入到台湾老兵作为少小离家的游子怀念大陆的心情里，如此“旧曲新音”，观众听了耳目一新，迅速在全国走红，也得到了曲艺界人士的认同。

从小跟着母亲学伴奏的刘小凯还告诉北青-北京头条记者，母亲王毓宝和几位琴师不断摸索试验，一改过去时调只有三弦和四胡两种乐器伴奏的单调场面，增加了乐队的编制，大胆地将扬琴、京胡、二胡、琵琶、笙和低音胡、大提琴等多种乐器运用到时调表演中。

“经过尝试发现，低音胡声音‘嗡嗡'地没有弹拨，高音胡音调又太高也不太适合，最终根据舞台效果，确定了三弦、四胡、笙、扬琴和大提琴作为时调表演的固定乐队编制，从那时起一直沿用至今。”刘小凯表示，多乐器的演奏，为天津时调烘托气氛，有着起承转合抑扬顿挫之功效。

只听到唱未见到摔西瓜动作 徒弟挨批

在演唱技巧方面，王毓宝博采众家之长，结合自身“甜美、清脆”的嗓音特点，将时调老前辈高五姑创制的“疙瘩腔”巧妙地糅合在作品中，这也成为了她独具个人特色的演唱技巧。

跟着王毓宝学了33年天津时调的徒弟刘迎对这一演唱技巧也有所掌握，这一曲种讲究口传心授，要字正腔圆。王毓宝演唱，刘迎在旁边跟着学，刘迎音调拿不准的地方，王毓宝会及时指正，就这样两人一来一去地常常排演到深夜。她还记得，她和王毓宝老师在同台演出《军民鱼水情》时，唱到“张大娘坐在了炕头上引线穿针”这句时，王毓宝不忘叮嘱她，“这时眼睛里一定要有人民群众最朴实可爱的那种眼神”。

刘迎也还记得，在天津的某个剧场里，王毓宝坐在包厢里观看演出。刘迎使出浑身解数唱了师父王毓宝的代表作《摔西瓜》，演出结束后，她走到王毓宝跟前，问自己唱得怎样？王毓宝说：“不错不错，过两天到家里来。”就这样，到了家里后，王毓宝才交底：“你那天在台上唱的《摔西瓜》，但我并没看你摔在地上，你摔哪里去了呢？时调表演不能光只是唱，眼神及动作都要跟着唱词走，你并没有将‘摔西瓜'这个动作很好地表现出来。”

在刘迎看来，师父不在剧场当众批评她，而是顾及了她的面子，这体现了师父的护犊情深；同时私下又严厉批评她，为的是鞭策她督促她改正自己的错误。由此，她深刻体会到师父的高风亮节，宽严相济。

“师父王毓宝一生桃李满天下，有一些爱好曲艺的外国人也跟她学唱天津时调，她晚年时还身体力行地通过天津市的‘春雨计划'工程给一些小学生传授天津时调。”刘迎表示，她们这些徒弟会谨遵师父遗训，将天津时调传承下去。

文/北京青年报记者 张恩杰

编辑/崔巍

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