泰吉轩画廊负责人，他不仅是一位影像收藏者，同时也研究经典大师的历史典故与作品市场，并致力于推动中国的影像收藏。

80后影像藏家卢骁，在北京专营影像作画廊“泰吉轩”已经十年之久，在中国影像市场的起步阶段，能够如此坚守，卢骁无异于是那个最先试吃螃蟹的人。

在影像收藏还不为人所知时，卢骁已经收藏了大量经典作品；在国内缺少影像艺术研究时，他已将自己的珍藏捐献给国家美术馆；在国内藏家仍然稀少时，他坚持引进高水准的艺术影像，提升藏家的眼光和格调。

把世界影像史的经典留在中国

卢骁经营“泰吉轩”画廊十年之久。学生时代，学习土木工程专业的卢骁，就是一个狂热的摄影发烧友，喜欢钻研摄影、观赏画册。在2007年，他偶然看到了著名摄影师约翰·塞克斯顿的原作。世界顶级大师的原作，给他很大的震撼，完全不同于以往他在画册中所见。

约翰·塞克斯顿开始，卢骁入手自己的第一件藏品。原本为了更好地收藏，他特意到美术院校学习美术史课程。慢慢地，卢骁理解到，西方艺术史上的经典其实只收藏在西方的博物馆中。而影像史上的大师作品仍未进入西方的博物馆，且价格并不十分昂贵。

卢骁注重历史发展脉络的梳理，只要是世界影像史上的名家名作，他都倾力收藏。经过多年收藏累积，他在构建了自己影像藏品完整体系，并把他自己的部分珍藏捐献给了中国美术馆，他希望把世界影像史的经典留在中国。若干年后，外国人要看影像史的经典，就要到中国来。

以高水准的艺术影像培育藏家

每天，卢骁都要与时间赛跑，为收集网罗全球顶尖摄影师的作品。他常感叹影像作品虽然价格不高，但到好作品可遇不可求，很多都已经被世界重要美术馆收藏，好作品转瞬即逝，留给他的时间越来越少。

2013年春节，卢骁前往日本，会见了日本影像大师石元泰博，并与对方谈拢收藏一批他的作品。大年初二会面，初八他回到北京，但到了正月十五，他便收到了石元过世的消息。大师家属发给卢骁一份文件，告知他石元的作品将被捐献给高知县的博物馆，此前谈好的购藏一事也瞬间化为泡影，每每谈起此事，卢骁言语中依旧带着几分遗憾与惋惜。

卢骁还代理国际上一些在世的影像艺术家，循序渐进地培养本土的影像收藏市场。“目前国内影像收藏处于起步阶段，与国外还有相当的距离。所以我目前以引进国外优秀的影像艺术家的作品为主，以高水准的作品让藏家跟着学习。

卢骁认为，即使国际影像大师的作品，也不算很贵，几千美元可以买到国际影像大师的原作，且影像作品还处于价值上升期，大多数中国藏家在权衡后都可以接受。卢骁觉得未来10年摄影藏家的培养期，依旧任重道远。

Edward Weston，爱德华·韦斯顿，Pepper No.30, 青椒第30号，1930年，银盐工艺，184mm×235mm

Michiko Kon，今 道子，Mackerel and Hat，鲭鱼和帽子，2010年，银盐工艺，360mm×460mm

影像，是艺术也是生活

卢骁喜欢静谧、阳光且“正能量”的作品，不太喜欢纪实摄影，但安德烈·科特兹的作品除外。他收藏的题材涵盖风景、人体、肖像到景物等，这些作品往往以一种纯粹的美好直抵人心。 通过收藏，卢骁掌握了丰富的艺术史知识，也提升了生活品质，他从作品中获得美的启示。他的藏家，也同样有许多人因为影像收藏而改变了自己的生活品质。

几年前，一位藏家从卢骁手中购买了影像作品，回家挂在墙上。收藏规模渐渐扩大，专门购置了柜子。起初被父母不理解为何花大价钱买这些影像作品，后来父母慢慢接受甚至学着欣赏这些摄影作品。有一天，父母主动提出，在家里挂上一幅影像作品了。这位藏家欣喜于艺术对家人的熏陶。这位藏家的小孩也经常光顾他的画廊，感受摄影收藏乐趣。

经过十年，卢骁在中国培养了越来越多的影像藏家，他的画廊“泰吉轩”的运营也逐渐收支平衡，但他并不急于扩张自己的经营。对卢骁而言，藏家的成长才是他走下去的最大动力。

泰吉轩画廊负责人，他不仅是一位影像收藏者，同时也研究经典大师的历史典故与作品市场，并致力于推动中国的影像收藏。

80后影像藏家卢骁，在北京专营影像作画廊“泰吉轩”已经十年之久，在中国影像市场的起步阶段，能够如此坚守，卢骁无异于是那个最先试吃螃蟹的人。

在影像收藏还不为人所知时，卢骁已经收藏了大量经典作品；在国内缺少影像艺术研究时，他已将自己的珍藏捐献给国家美术馆；在国内藏家仍然稀少时，他坚持引进高水准的艺术影像，提升藏家的眼光和格调。

文章来源：《艺术研究》 网址: http://www.ysyjzz.cn/qikandaodu/2020/1002/784.html