樊昌哲先生是个西北人，但是他的艺术却跟南方关系很大，尤其与吴昌硕大写意笔墨关系很密切。他的基础资源是海派，但是他不局限于海派，他的另一个资源，也就是他的满构图的作品，是来自于潘天寿和林风眠对花鸟画进行新的变革，针对海派问题进行思考和变革。

樊先生将林风眠花鸟画的表现方法引入他的花鸟画，这样一种趋向跟写生、跟生活结合的作品，使得他一方面对于传统花鸟画的笔墨造型很重视，另一方面又对画面的结构很重视。他的作品在写意画表现的同时，又对画面的构成、结构关系进行了一个引入和尝试，使他的作品开始向着一种具有个人面貌和个性化风格的方向不断迈进。

如何在创作中体现出花鸟画艺术的当代性，樊先生的作品已经开始走出一种自己的面貌，目前处于一个资源整合的阶段，所以他的视野是开阔的、开放的、创新的，从大的方向说，他有中西、有古今；从小的方面说，他是将南方的海派和林风眠的东西结合到他的作品中。从他不同年代的作品中，可以看出他的花鸟画意象画和传统程式来回穿梭，这也体现出他对花鸟画当代性的一种不断学习积累、不断思考探索，敢于自我否定的勇气，这是花鸟画创作的一个过程。樊先生仍然是在不断创新，在向个性化面貌积极迈进，值得肯定和尊重。

读樊昌哲老师的作品，第一是觉得很鲜活很亲切，第二是作品有西北和江南两个地域精神结合，他的花鸟画的图式里面能看到李苦禅先生的风貌，他画的花卉里面含有潘天寿的笔墨感觉，他的大写意花鸟画创作对于传统笔墨的传承和个性的发挥也是有一个渐变的过程。

樊先生的画有艺胆，包括黑白的问题，都非常巧妙地用传统墨笔的技法体现在画作里。他用实体的景致，或者笔墨留出来鸟禽的一些形象，比如《晴雪》《乌鸡》《草原》等，有笔墨、有造型，这种用背景的墨色留白留空的方法比较新颖，都是基于对于物象新的思考和经营。他对于形和神的关系，对于主体形象和背景形象处理上都有自己新的思考，反映出这种绘画技法和思考探索的渐变过程。

他作品很有特色的地方在虚实之间，在现代图式经营上，有自己大胆的思考和变化，有时候宁取方折，不求平缓的经营，个性化味道很强，在题材选取和构图呈现上，都有对传统主流风格的一些突破，都有自己的思考和智慧，体现出很大的创新性。

他的作品数量大、类型多，融合了江南的笔墨，具有鲜明的个性面貌和特征，很多形式上取影取相对抽象化意向化概括，体现出造型巧妙和用笔老辣，体现出作者经年累月创作探索的积累沉淀、对自然的体察、对生活的理解。比如《初雪》，画面不大，但气魄很大，无论从整体意境上，还是纸面营造上，既不投机取巧，反而避轻就重，把笔墨颜色扎实地放在画面上，色彩处理大胆厚实而不失雅致，体现出他对于画面的虚实、黑白关系的娴熟驾驭能力以及对于色彩准确把控的深厚功力。

纵观“凡花”画展作品，强烈感受到樊昌哲先生是用一颗真诚的心灵去感悟生活和钻研传统艺术，而且大多作品另辟蹊径，有自己独特的见解。

他的花鸟画大体分为两种样式：一种鸿篇巨制，一种小品架构。他的作品具有鸿篇巨制并不只是说尺幅巨大，而是说他境界开阔，有大的胸襟、大的格局、大的手笔，非此不能驾驭和表现，主要体现在用笔的雄浑、意象的饱满、意态的风华和题材的广泛等方面，比如《寒聚》和《晨风》，虽然都是大写意的表现手法，但不是一味地追求笔墨，而是将笔墨的写意精神消融在对客观写实当中，将笔墨语言与物象的再现巧妙地维持在一个审美平衡点上，使这两幅作品既有充实的内涵，又有含蓄的情韵。再比如《枣林栖息》等枣林系列作品，第一眼看上去就像天际间的浩瀚繁星，漫天的新绿和深红，作品中的这种意象、情态和气势全都淋漓尽致地表现出来了。特别是他用大笔绘制的《枯木逢春》《富平丹柿出海外》等，不仅古气内涵，而且真力四射，让人向往。这些作品不仅显示了樊先生笔下的花鸟世界是一片蓬勃繁茂的生机和气象，还反映了樊先生个人充沛的活力和能力。他的小品架构之作，比如《春韵》《秋菊》《出水芙蓉》，还有系列的扇面小品等，也都表现得比较平实、温和，画面虽然简洁，但是在表现物象上能够做到意境深远，流露出一种文人的风质和雅趣。

总体上说，樊先生花鸟画不仅在题材上广泛涉猎，而且在画法上也是尽可能广收博取，化为己有，从作品中可以看到八大山人、吴昌硕、齐白石、潘天寿等国画大家的影响，除了用传统的大写意花鸟画彰显大自然生机以外，都会赋予一个精神内涵，主要体现在两种形式：一种是像诗人一般运兴，画出生活中那些动人的感受，像齐白石等有很多这样的作品；另一种是经过修炼和提升，把审美境界和人品格调融入到作品当中，即把所谓的笔墨精神灌注到具有比德意义的图式当中，像吴昌硕、潘天寿多取这种方式。樊先生的大写意花鸟画走的是后一种路子，在意境格调上有自己的向往，不仅成功地表现自己的审美意趣，而且作品不管画什么题材，都能做到精心雕琢，浑图自然，都有一种平实大气、沉稳从容、朴厚憨润的特点，可谓是豪而不横、土而不粗、稳而不板、拙而见巧。

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