上海市美术家协会与中华艺术宫（上海美术馆）为纪念张乐平先生（1910-1992）诞辰110周年，于2020年11月10日联袂举办“回眸——张乐平先生诞辰110周年纪念特展”。

与此同时，北京的人民美术出版社和连环画出版社联合出版了一套《张乐平》十二册系列图书。笔者既参观了张乐平纪念特展，又看了十二册《张乐平》系列图书。两者相比，张乐平纪念特展，可大致概览张乐平的艺术人生；而十二册《张乐平》系列图书，则可贵地把目前能都搜索到的张乐平数千幅各类画作集中起来，又分门别类作介绍，使后人可以深入细致、全面地品味张乐平作品，了解这位自学成才的艺术大师的人生脉络。因此，这套《张乐平》系列图书，对全面研究张乐平来说，既是一个小结，也是新的起点。

张乐平1941年初夏的自写

《张乐平》十二册系列图书的第一册《都市风情》，集中介绍张乐平创造“三毛”艺术形象之外的早期漫画作品，包括独幅漫画、组画漫画插画（应约为描写上海都市生活的文学作品创作的插图）和连环漫画。这册《都市风情》形象鲜明地显示着，张乐平自15岁离开家乡（浙江海盐）来到上海东部南汇万祥镇一家木行当学徒，以及后来融入上海市区这个半殖民地半封建、中西文化交融、贫富差距极大、光怪陆离的国际大都市，经他敏锐的观察而有种种感受，然后创作一系列带有都市风俗画情趣的漫画作品，借助描绘上海的社会百态，揭示旧中国不合理的社会制度下发人深思的种种问题，并且触及处于社会最底层的流浪儿童问题，这就是张乐平孕育创作流浪儿童艺术形象“三毛”的都市社会生活基础。

张乐平笔下的三毛艺术形象，从第二册《弄堂里的三毛》即早期的三毛，到第三册《抗战烽火》中的三毛，第四册《三毛从军记》和第五册《三毛流浪记》等后来的三毛来看，显然是不一样的。三毛艺术形象的塑造有一个发展、探索、深化、成熟的过程，这也是张乐平的漫画艺术发展、探索、深化、成熟的过程。

早期的三毛·小人大志气（1935年）

创造于1935年7月的早期三毛艺术形象，造型定位是一个不到10岁的小男孩，脑袋很大，光头，只长三根头发，身体不胖不瘦，聪明，顽皮，好动，对世界充满着好奇，看到什么新的物件，都要去摆弄，搞个明白；看到别人的种种动作姿态，都要去模仿表演，于是闹出种种哭笑不得的笑话。说白了，早期的三毛艺术形象，就总体而言，是上海弄堂里和街头活动的一个聪明、顽皮、好动的小男孩。不过，可贵之处在于，早期的三毛，也显示了胸怀大志的可爱一面。例如《小人大志气》一画，描绘三毛胸怀要当“大将军”保卫国家的大志，骑在一只高大的黄狗背上把它当作军马，挥鞭奔腾前进，着实可爱。

后来随着历史的变迁，在抗日战争中，三毛虽然小小年纪，却在参军征兵处争着一定要报名参军上前线杀敌（参见《三毛的大刀》漫画组画）。可见，在抗日烽火的历史进程中，三毛在正确的人生道路上成长。

到了第四册《三毛从军记》，三毛已参军上前线，发挥聪明才智，以妙计杀死日本侵略者，缴获枪支，立功受奖。同时，借助三毛的从军经历，暴露了国民党政府军中官兵不平等、长官虐待士兵等一系列问题。

尤其在第五册《三毛流浪记》中，三毛作为旧中国流浪儿童的典型形象，已是塑造得相当完整和成熟。三毛的造型，除了头部特征基本与早期的三毛相似外，则突出了三毛因为长期流浪不得温饱而营养不良，所以体格特别瘦骨嶙峋。而对于三毛精神气质的刻绘，则特别强调机智勇敢、正义有为、助人为乐，使人一见就感到可爱和亲近。就绘画表现技巧而言，线条已是圆熟伶俐，发挥到几乎可以一笔不多也不少的地步。构图、情节的安排，也都做到了无可挑剔。

三毛与小伙伴迎接中国人民解放军（1949年）

第六册《盼望曙光》和第七册《三毛新生记》，三毛在流浪中因见义勇为，触及旧社会的所谓法规而被捕坐牢房，在监狱中遇见被捕的革命者，受到革命者指点而追求光明。上海解放，三毛也获得了新生，成为人见人爱的少先队优秀队员。1950年，张乐平用热烈的色彩，创作了一对新年画《三毛解放了》（由《大公报》印制，下图），借助三毛在欢腾打腰鼓和扭秧歌来欢庆新中国诞生。1959年，新中国成立十周年时，张乐平又创作彩绘宣传画《祖国万岁》，借助描绘满怀喜悦的三毛，乘坐气球吊着的花篮腾空翱翔，来欢庆新中国诞生十周年。

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