三

反复欣赏大林先生大写意的马，可以发现两个特点。一是笔墨的高度简化，力图从简化的笔墨中，展示思想的丰富性，展示精神的多样性。要让画马的笔墨尽量简化，同时又画出马的精神，展示更加丰富的思想内涵，需要对马的形象进行高度提炼，以至寥寥几笔，就能画出骏马的神态，表达骏马内在的精神气质。要做到这一点，需要对马进行长期的观察和研究。多年来，大林先生在这方面做足了功课。二是墨法的准确性，从笔墨点、线、面的变化中，力图展现马的神韵，通过马的神韵，表达画家深厚的情感和丰富的思想。大林先生前期的作品，在墨法的布局上，存在很大的设计感。换句话说，他早期的笔墨，点、线、面大都是经过精心设计的。后来，随着创作经验的丰富和对笔墨艺术的真切感悟，他的墨法达到了胸有成竹、随心所欲的地步。从早期笔墨上的精心设计，到后来的胸有成竹，心到笔到，墨到意到，乃至随心所欲，是他绘画艺术上一次质的飞跃。

汉家此去三千里，青冢常无草木烟 69x138cm

唐代文学家符载在《观张员外画松石序》中写道：“物在灵府，不在耳目，故得于心，应于手。孤姿绝状，触毫而出。”所谓“物在灵府”“触毫而出”，其实就是古人说的“外师造化，中得心源”，也就是“物我合一”创作境界。可以说，在骏马图的创作方面，大林先生已经达到了这种境界。

面对大林先生笔下的骏马，观众会感受到一种难以言传的震撼力。如他的《八骏图》《骏骨英姿》《八骏雄风》《雄风呈瑞》《胡杨八骏图》《双雄奋进》《风茁草长肥塞马》等，都是表现这种震撼力的代表作。这种震撼力来自画面主题和思想的力量，最终却是通过强烈的视觉张力，自然而然地传达给了读者。

横行负勇气，胡马敢当先 45x138cm

大林先生的笔墨语言，以及他独特的笔墨语言书写的骏马，同前辈笔下的骏马之间，有一种明显的传承关系。如果把他笔下的骏马，同徐悲鸿先生笔下的骏马对比欣赏，就可以看出这种传承关系，既十分明显，又有很大的区别。他笔下的骏马有自己独特的张力和内在的精神气质。显然，他已经形成了自己独特的水墨画风格。

胡马清嘶边草绿，苜蓿秋深烟雨寒 69x138cm

画家的笔墨，既是一种技术，也是一种载体，它承载着画家的思想、观念和情感。真正的好画，让人看到的不仅仅是笔墨，只有笔墨展示的思想和意境，才具有回肠荡气的力量。大林先生众多的骏马图，都向读者展示了这种力量。

骏马翩翩西北驰，左右弯弧仰月支 68x120cm

当今社会，不管有多少人热切地追求绘画作品，有多少人倾心于绘画艺术，但不能否认，画家笔墨的力量是十分小的。它不可能从根本上改变我们的生活，更不可能改变大千世界。不过，画家精美的笔墨，却向我们表达了他的思想，他的精神，他的人格，他的大爱。正是这种思想、精神、人格和大爱，能让读者深受感动，起到净化读者心灵、激励读者斗志的作用，让读者真切地感受到生活的美好，体悟到人间的大爱。这正是大林先生绘画艺术精神所要表达的意义，也是他绘画艺术的价值所在。

九霄高插碧芙蓉，雨后淋漓石气浓 68x68cm

骏骨折西风，蹭蹬不落尘 138x98cm

莽原无际任弛聘，翻蹄亮掌疾如风 68x138cm

清泉石上流 98x69cm

软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘 80x180cm

文章来源：《艺术研究》 网址: http://www.ysyjzz.cn/zonghexinwen/2021/1218/2032.html