一、墓志盖的题铭书刻

1.墓志盖题铭书刻的确立

曹魏时期，禁碑令起，人们为了铭记墓者的人事生平，将碑文篆刻的载体转移到了地下墓穴之中，以墓志代替碑铭，这为墓志的发展提供了良好的社会环境。完整的墓志，即志石上加盖的盒墓志，是在北魏以后才成熟发展最后定格的。墓志盖起着保护志文、记载墓主身份信息的作用，以志人志墓，以期金石不朽，体现与祭祀等特质文化氛围相符合的特殊意义。目前出土墓志中最早有墓志盖的是北魏正始二年（505）《寇臻墓志》。

2.墓志盖题铭书刻的书体选择

墓志盖题铭的书体可以分为两大类，一是鸟虫书、类鸟虫书等装饰性书体，其自身就有因形见义的象形基础，用于点题明旨又增强庄重肃穆之感。这类书体主要出现在北朝至初唐时期。二是篆书、楷书、隶书等实用性书体，唐朝兴文教重书法，社会文化稳定成熟，墓志在此时泛化为了普通丧葬器具，书体式样丰富繁多。

志盖题铭的作用不仅限于记载墓主信息，它更需要作为一种象征，来传达一种崇高雄伟的庄严格调。篆书因其庄重而神秘的装饰性意味，一直作为志盖题铭书体的大宗，占所有墓志盖题铭的百分之九十以上。鸟虫书、类鸟虫书又称“鸟虫篆”，是以篆书为基础字形演变而来的一种美化书体，因此本文也将其划分在篆书题铭中一起做讨论。

二、唐代墓志盖篆书题铭的分期与流变

1.初唐时期——北朝类鸟虫书式样的延续

唐朝初期可以分为两个阶段，墓志盖篆书题铭分别有着不同的样式特征。

第一阶段：武德至贞观年间（618-649）以线条外观粗重屈曲，近虫式样的“垂露篆”为主，沿袭了前朝篆书题铭的特点，笔画多有鸟虫饰笔。在刻法上，同样是北朝的刻法延续，厚重笔画的双钩阳刻，突出静穆之象。此类志盖篆文，字形方整，多充满界格，纹饰繁复，并有镂雕现象。如唐贞观十一年（637）的《窦娘子墓志》，题铭“大唐泰州诸军事泰州刺史侯使君夫人潞国太夫人窦氏墓志”。在线条笔画上几乎都以虫屈状饰之，并且程度相较其他志盖加大了许多，书写自由流畅，中和了其他篆书题铭严谨呆板的印象，整体轻松而富有动势。

随着唐太宗李世民提倡书法，前朝的双钩阳刻式样渐隐，在贞观年间，志盖篆书出现了阴刻无界格式样，掀起了唐中后期以阴刻为主的志盖篆书的序幕。

第二时期：永徽至景云年间（650-712）唐代此时国力稳定，再加上开科取仕并重书法，文人学子纷纷开始学习、书写历史字书上的篆书，使得篆书复兴有了坚实的基础，阴刻式志盖题铭开始大行其道。而此时墓志也已泛化为了一种定式的丧葬道具，前朝类鸟虫书式题铭过于繁琐，太重神异的特点逐渐被人淡化。唐初期粗重的笔画和鸟虫式样逐渐消失，取而代之的是简洁的细笔阴刻式。如唐总章元年（668）《李爽墓志》，题铭“大唐故银青光禄大夫守司刑太常伯李公墓志铭”。此书可以说是唐代盛行“悬针篆”的最初形态，外观严谨有制，整体线条呈垂直状，笔画精细如丝，末端笔锋尖细，有如悬针。转折处圆润有致，舒展自如。

2.盛中唐时期——以李阳冰“玉箸”式篆书题铭为代表

唐中盛时期（开元至贞元年间712-805），社会经济达到顶峰，重文教礼制，尤其是唐玄宗对唐代书法做出了重大贡献，以帝王之家的影响力将书法在此刻推到了艺术高峰。篆书技法精纯娴熟，出现了一批优秀的名家志士，其中影响最大的是李阳冰，他是继秦朝李斯之后的篆书第一人。

盛中唐时期，篆书题铭最具代表性的是以李阳冰为代表的“玉箸”式篆书题铭。除此之外比较值得一提的还有“悬针”式篆书题铭。

“玉箸篆”形如其名，既表明书体特征，又言美感与劲法。以小篆为基础字形，笔画肥瘦均匀，末端不显笔锋，状若醇厚圆劲的玉石筷子，整体字形呈竖向长方，结构左右对称，视觉上给人以豪骏墨劲之感。李阳冰的书风锐利，挺劲如铁丝，用笔瘦劲有力，亦称“铁线篆”，力矫篆书华美流丽、形式单一的弊端。如唐大历十三年（778）《崔沔墓志》、《崔暟墓志》，线条流畅圆活，篆法纯净，法度严谨，规整精美，一派玉箸风范。

“悬针”式篆书题铭根据笔画式样可以分为两种——薤叶篆和悬针篆。薤叶篆的线条肥瘦变化，有如蓬叶之状；悬针篆的线条垂直而末端笔锋尖锐如针。但从某种意义上说，二者并无明确界限，都是书家从风格上改造“玉著”篆的开端。如唐天宝九年（750）《郭虚已墓志》，题铭“唐故工部尚书赠太子太师郭公墓志铭”，此志为唐代著名书法家颜真卿所书，颜氏篆书的风采显映其中。整体字形修长，笔画末端逐渐聚点，好似燕叶；线条纤细而柔美，尤其是长竖、长撇、长捺笔画的出锋处理，打破块状字的沉闷固态，犹如柳叶的自然垂坠之感。在整体书势上疏密有致，空间感呼之欲出，字里行间充盈着书者浑然天成的书法技艺。

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