伊纳里多利用镜头画面中呈现的自然生态之美，为人物情绪的表达和思想的律动起到辅助表达的功能。休·格拉斯在自然中重塑的信仰和重获的力量，正是因为他在荒原中求生、逃出荒原的过程中，始终在不断地与自然进行对话，从中找到支撑他前进的动力和信心。

在休·格拉斯确定了儿子霍克已经死去以后，镜头对准远方山巅之上流动翻滚的云层，在长镜头的注视下，翻滚的云层后面是闪动着温暖光芒的太阳。镜头视角中同时蕴含着危险和希望。休·格拉斯长时间地在冰面上行走，两侧是密林和雪山，头顶之上则是浓密的透着微弱光线的厚厚的云层。大自然始终在注视着休·格拉斯，他始终在行走的过程中环顾四周，同样映入观众眼帘的大自然的壮美也给予观众震撼人心的力量，在诸多镜头画面的呈现之下，观众也愿意去相信，支撑着休·格拉斯走到人类社会的力量同样源于大自然。

四、结 语

在电影《荒野猎人》中，导演伊纳里多进行了一次电影语言的实验，他通过休·格拉斯的荒野求生和复仇，表现了人与自然抗争的生态之美，以及人心比自然更为凶狠的人类社会的欲望法则。伊纳里多想通过《荒野猎人》唤醒人类体内的原始力量，这种力量是支撑休·格拉斯走出荒野的自然生命力，也是众多美国历史中的拓荒者对抗自然、改造自然、敬畏自然，从自然中汲取的不竭力量。当复仇成功的休·格拉斯望着森林深处，爱人的影像再次显现，他终于懂得，在生与死的周而复始的循环中，生命的珍贵与奇迹才会显示出自身的光彩，这一切都是大自然的生存法则，而这一切也是导演伊纳里多想要表达的思想主题。

[1] 吕博飞.伊纳里多:严酷环境成全《荒野猎人》[J].电影世界，2016(01).

[2] 文劲松.浅析冈萨雷斯电影人物的隔阂与聚合[J].电影文学，2012(12).

[3] 郑月.多源·散乱·非线性——伊纳里多的电影叙事结构对现代人精神境遇的映射[J].当代电影，2010(09).

[4] 吴亦昊.20世纪90年代以来的美国生态电影研究[D].南京：南京师范大学，2014.

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